在近日舉辦的夏日游戲節(jié)期間，著名游戲制作人小島秀夫接受了《綜藝(Variety)》的專訪，分享了《死亡擱淺2》的開(kāi)發(fā)幕后、疫情帶來(lái)的心理沖擊，以及電影改編項(xiàng)目的最新進(jìn)展。

疫情改變創(chuàng)作視角

小島透露，自己在疫情期間曾經(jīng)歷嚴(yán)重疾病，并一度認(rèn)為可能無(wú)法繼續(xù)創(chuàng)作游戲。他形容那段時(shí)間“完全被隔離，只能通過(guò)郵件與團(tuán)隊(duì)溝通”，獨(dú)自在工作室的狀態(tài)極度痛苦。盡管《死亡擱淺2》早已立項(xiàng)，但那段經(jīng)歷徹底改變了他對(duì)游戲核心主題的理解。

“我原本寫(xiě)的是‘連接’，但現(xiàn)在我更希望探討：人類是否仍需要面對(duì)面的溝通。”小島如此表示。

與A24合作拍電影

對(duì)于《死亡擱淺》的電影版進(jìn)展，小島確認(rèn)該片由A24與《無(wú)聲吼叫》導(dǎo)演邁克爾·薩諾斯基(MichaelSarnoski)合作開(kāi)發(fā)，自己將擔(dān)任監(jiān)制，而非導(dǎo)演。他強(qiáng)調(diào)信任制作團(tuán)隊(duì)，并選擇不過(guò)度干預(yù)：

“我不想插手太多，那樣反而成了干擾。我選擇信任A24和Sarnoski?！?/p>

技術(shù)演進(jìn)是漸進(jìn)的：從《死亡擱淺1》到2，更真實(shí)但非革命

面對(duì)“是否有視覺(jué)或技術(shù)上的突破”這一提問(wèn)，小島給出理性回應(yīng)。他表示，《死亡擱淺2》并未采用全新技術(shù)，但在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上顯著進(jìn)化。他以女演員蕾雅·賽杜的面部表現(xiàn)為例指出：

“雖然捕捉系統(tǒng)沒(méi)有變化，但在面部情感、真實(shí)感方面的呈現(xiàn)明顯增強(qiáng)?！?/p>

他將技術(shù)進(jìn)步比作《阿凡達(dá)》系列的變化：“本質(zhì)技術(shù)相同，但最終效果不同”，并強(qiáng)調(diào)“真正的技術(shù)革命往往是逐步積累的成果，而非一蹴而就。”

拍攝“接吻鏡頭”的幕后細(xì)節(jié)：真實(shí)感來(lái)自融合雙重?cái)?shù)據(jù)

小島還分享了游戲預(yù)告片中“諾曼·瑞杜斯與蕾雅·賽杜接吻鏡頭”的技術(shù)細(xì)節(jié)。由于拍攝時(shí)演員需佩戴面部捕捉設(shè)備，無(wú)法真實(shí)接觸，團(tuán)隊(duì)采用雙重錄制方案：一組為戴設(shè)備時(shí)的動(dòng)作模擬，另一組則為取下設(shè)備后的實(shí)際親吻，兩者數(shù)據(jù)再進(jìn)行360度融合處理。

他指出，這正是當(dāng)前面捕技術(shù)的運(yùn)作方式，但也預(yù)測(cè)未來(lái)的拍攝可能進(jìn)入新階段：

“或許五到十年內(nèi)，通過(guò)激光等手段就能實(shí)現(xiàn)無(wú)設(shè)備同步采集，不但能調(diào)整鏡頭參數(shù)，甚至可以將拍攝素材直接轉(zhuǎn)為游戲內(nèi)容，無(wú)需重拍?！?/p>

死亡擱淺2 類型:休閑 平臺(tái):安卓 狀態(tài):運(yùn)營(yíng)

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