近期通關(guān)了《只狼》，龍之歸鄉(xiāng)結(jié)局，BOSS 戰(zhàn)未打缺少老年一心和英麻，一共用時 35 小時左右，以下分幾點談?wù)剛€人對于《只狼》的理解。

· 以葦名主城為中心，連通其他各大地圖，根據(jù)游戲流程分布地圖的總-分-總設(shè)計。除了崩落峽谷穿過葦名底層上方有所重疊，基本為平鋪地圖，兩個大地圖的相連基本只有唯一渠道(除了白蛇直通車等隱藏方式)：

· 大部分玩家必須經(jīng)過特定地點才能進入到下一個地圖，保持游戲流程連貫性，但減少了探索的自由性，后期變成推圖游戲;

· 單一地圖的上下縱深較差，但不同地圖可以感受到海拔差距，營造世界渾然一體的真實體驗;

· 不同地圖之間站在高處可以看到(如站在葦名主城可以望到金剛山，雖然可能是貼圖)，給玩家視覺提示，增加真實感;

相較于《黑暗之魂》系列的篝火，鬼佛的分布更為密集：

· 一段戰(zhàn)斗結(jié)束后點亮鬼佛，提供階段性的成就感;

· 讓玩家的傳送更方便，減少玩家因為跑路產(chǎn)生的單調(diào)體驗;

· 代表著一段戰(zhàn)斗區(qū)域的結(jié)束/另一端戰(zhàn)斗區(qū)域的開始，習(xí)慣這種節(jié)奏之后玩家可以自行選擇在鬼佛處休整，且鬼佛可以作為游戲進程的提示;

對比宮崎英高前作多為巷戰(zhàn)的場景，戰(zhàn)斗區(qū)域更開闊：

· 玩家可以選擇多樣化的通關(guān)方式：一路硬剛、暗殺或跑路點亮鬼佛回頭殺;

· 由于沒有精力條，玩家在場景內(nèi)騰挪的空間變大，利用空間可以產(chǎn)生更多的戰(zhàn)斗體驗，并在沒有空氣墻的情況下方便逃跑;

小地圖區(qū)域間相對線性，但移動方式更為多樣化：

· 以金剛山仙峰寺的室外場景為例，上山路徑一路直行，但可以通過鉆草叢、上樹等方式避免戰(zhàn)斗，提供多樣化的通關(guān)渠道;

· 通過觀察游戲中攀爬點/鉤索點的擺放，可以看出設(shè)計師更鼓勵玩家通過暗殺過關(guān)，鼓勵玩家利用場景優(yōu)勢和道具達成目標(biāo)，強調(diào)以靈活性為主的游戲重點(大部分 BOSS 戰(zhàn)也類似);

對比室外關(guān)卡，個人認為室內(nèi)關(guān)卡的設(shè)計更優(yōu)：

· 以天守閣武士候命室為例，整個室內(nèi)場景連通性強，具備探索性，戰(zhàn)斗節(jié)奏佳(一路暗殺+正面硬剛富有韻律)，但離開天守閣去挑戰(zhàn)弦一郎的路上場景區(qū)分度差，缺乏引導(dǎo);

· 但仙峰寺的室內(nèi)設(shè)計有虎頭蛇尾之嫌，仙峰寺的建筑群和山路的敵人分布考究，戰(zhàn)斗有節(jié)奏感，但進入寺廟后則空空蕩蕩;

地圖探索獎勵太少，容易導(dǎo)致期待落空：

· 由于缺少裝備系統(tǒng)，該作的地圖探索獎勵顯得可憐，辛苦翻山越嶺最后得到一顆糖的情況屢見不鮮;

· 忍義手等道具在前中期就收集完畢，導(dǎo)致后期地圖的探索收獲甚微，甚至較少獲得強化忍義手的材料。

個人認為設(shè)計時或可增加忍義手升級的特殊材料，分散作為地圖探索的獎勵，原因：

· 后期部分怪用忍義手道具會更容)，但沒有也可以通過操作彌補擊殺(至少殺一心我沒有用任何忍義手技能)，材料作為探索獎勵并非不可或缺;

· 材料作為獎勵價值更大，更能鼓勵玩家探索地圖;

地圖的視覺提示：

正如上文提到的，大地圖的平鋪使玩家把部分地圖作為參照物，從而探索;

部分地圖場景特點，如白蛇關(guān)之前樹上的蛇皮、傀儡術(shù)風(fēng)箏之前看到的蛇皮等：

· 提示情節(jié)/BOSS 戰(zhàn);

· 使故事流程不突兀，增加真實感

鼓勵暗殺和道具使用的關(guān)卡布局，促使玩家嘗試多樣化的游戲方式，使不擅長拼刀的玩家也可以獲得“學(xué)習(xí)->成果->嘗試->學(xué)習(xí)”的正向循環(huán)：

· 鉤索的引入和多樣的關(guān)卡布局，使玩家獲得移動的靈活性，作為發(fā)揮暗殺的前提;

· 大部分關(guān)卡內(nèi)的小兵可以暗殺，鼓勵繞遠路通過暗殺過關(guān);

· 除了部分霧門 BOSS(如拔刀斬大哥)，大部分 BOSS 也可以通過暗殺解決，且 BOSS 大多有弱點(動物怕鞭炮等);

關(guān)卡突破點隨著玩家成長而變化，避免“一招鮮吃遍天”的單調(diào)推圖，導(dǎo)致玩家無聊：

· 鞭炮等對后期的 BOSS 作用較小(除破解僧)，越到后期越鼓勵玩家嘗試拼刀，使正向循環(huán)重心回歸玩家的操作;

· 學(xué)會傀儡術(shù)后，后期幾個精英怪可以用傀儡術(shù)減少戰(zhàn)斗壓力，鼓勵玩家拓寬思維，嘗試新的作戰(zhàn)方式;

· 忍具手的升級也至關(guān)重要，對陣怨恨之鬼若有紅蓮傘可以較輕松，但同樣可以通過操作彌補道具使用的不足;

綜合 1 和 2，《只狼》鼓勵暗殺實際上是高風(fēng)險高回報，雖然鼓勵玩家多嘗試不同的技巧，但仍然回歸動作游戲的初衷——操作：

· 隨著游戲流程，需要技巧的比重下降，需要操作的比重上升，玩家仍然需要學(xué)習(xí)如何依靠操作應(yīng)對 BOSS 來獲得成長;

· 暗殺玩法常常需要等待時機和繞遠路，且一旦被發(fā)現(xiàn)仍然需要拼刀，不完美的暗殺是對玩家時間精力的消耗，但多次練習(xí)最后成功也是玩家操作上的成長;

BOSS 的架勢條和血量是互補的一種設(shè)計，但游戲機制仍鼓勵拼刀：

· 通過拼刀削減架勢條而處決需要時間短，但由于敵人架勢條會恢復(fù)，需要不斷進攻，容易死，代表著高風(fēng)險高收益;

· 通過道具/磨血削減血量需要時間長，不容易死，代表著穩(wěn)健性的進攻方式(也可以磨到敵人半血后架勢條恢復(fù)速度減慢);

· 雖然磨血道具流需要操作弱，但若是被 BOSS 打到，仍然會削減血量，若死去則得不償失，游戲機制仍然鼓勵拼刀。如果用一個公式表示：玩家操作=拼刀次數(shù)×?xí)r間。磨血道具流實際減少了拼刀次數(shù)，但增加了時間，但拼刀流增加拼刀次數(shù)，減少了時間，因此在單位時間內(nèi)，拼刀流玩家的操作成長更快。

· 相比于通過一次又一次的死亡去學(xué)習(xí)，利用關(guān)卡地形較大的特點，在架勢條快被打滿時逃走恢復(fù)，不但不消耗血量，且有助于觀察 BOSS 的進攻模式，使玩家更靈活地學(xué)習(xí)操作;

· 游戲中存在“完美格擋”，觸發(fā)時消耗己方架勢條(滿時不消耗)，且不消耗己方血量，反而增加敵方架勢條，玩家可以通過練習(xí)格擋來學(xué)習(xí)完美格擋，在不消耗血量的情況下提升操作;

· 架勢條成長性弱，但血量在游戲流程中高成長，實為玩家操作的提升：

除了少數(shù)技能和道具可以降低己方架勢條的削減，游戲中玩家的架勢條成長性弱，但實際中隨著玩家操作的提升，架勢條長度越來越不重要：

· 前期的架勢條實際代表著對玩家的容錯，玩家可以通過格擋來避免血量消耗;

· 隨著操作提升，完美格擋越來越多，系統(tǒng)鼓勵玩家通過操作來彌補架勢條成長性的不足;

· 作為擊敗精英怪的獎勵，血量獲得成長;

· 后期敵人攻擊力高，血量的成長符合游戲流程規(guī)律;

· 游戲中的小兵許多是作為 BOSS 的簡單版，打小兵獲得的能力在 BOSS 戰(zhàn)得到檢驗(如槍兵對應(yīng)七本槍，火槍兵對應(yīng)蛇眼等);

· 每個地圖小兵的分布都有取巧通過的方法，鼓勵玩家運用智慧;

· 因為關(guān)卡設(shè)計和鉤索賦予玩家的靈活性，在跑圖時更容易避開小兵，避免流程的過度重復(fù);

BOSS 的 AI 設(shè)計：

人形 BOSS 多為防御型 AI，其防御權(quán)重大于進攻權(quán)重，更鼓勵玩家拼刀：

· 以一心為例，在早期版本中(現(xiàn)在已改版)，一心第二階段起始若是玩家不斷攻擊，一心更傾向于防御而非拔槍;

· 通過觀察，玩家揮出第一刀中途可以取消，轉(zhuǎn)為格擋，部分 BOSS(如蝶夫人)也有類似機制，大大增加 BOSS 的靈活性，也因此對這類 BOSS 磨血比較難，反而通過不斷進攻削減架勢條可以獲得較高收益;

中大型 BOSS 為進攻 AI，基本無防御系統(tǒng)，更鼓勵玩家通過技巧取勝：

· 如獅子猿為大型 BOSS 的代表，其傷害高，范圍大，需要玩家閃避后進攻，但獅子猿中途會逃跑，更有真實感;

· 中世紀(jì)武士也為中型 BOSS，基本不會防御，處決的唯一方式是推下山谷，需要玩家觀察關(guān)卡環(huán)境后通過技巧使其破壞圍欄方可處決;

· 通過觀察，可以發(fā)現(xiàn)除了大型 BOSS 外，人形 BOSS 的進攻方式搭配為：連續(xù)普攻+單獨普攻+突刺+下段攻擊+必須閃避或打斷的投技+可閃避的特色技能+可打斷的架勢條恢復(fù)技能(部分 BOSS 可能缺少其中部分技能)。所有這些技能在第一個精英怪武士大將處已經(jīng)一一展示，后續(xù)的所有 BOSS 實際上都為該 BOSS 在某一個特點上的強化版，從而檢驗玩家所習(xí)得的操作。

針對 BOSS 的不同攻擊，可以完美給出應(yīng)對方式(如突刺就看破，下段攻擊就踩頭等)，因此：

· 玩家操作的成長實際本質(zhì)是“判斷+反應(yīng)”的成長，而非面對單一 BOSS 反復(fù)對戰(zhàn)，背板式的成長(當(dāng)然也有背板成分);

· BOSS 戰(zhàn)的難度不在于“不可閃避的全屏攻擊”，而是在于類似攻擊方式的切換節(jié)奏讓玩家的操作速度跟不上，如火牛很明顯只有沖撞的進攻方式，玩家可以輕易找到弱點，但一心的技能就復(fù)雜多樣，很難較快地找到應(yīng)對方式;

· 由于大部分 BOSS 的進攻機制類似，所以玩家可以合理的運用之前的戰(zhàn)斗經(jīng)驗，獲得成長，從而在新 BOSS 處檢驗，形成聯(lián)通整個游戲的正反饋循環(huán);

正如在 b 中提到的，BOSS 的機制大部分相同，玩家通過挑戰(zhàn) BOSS 反復(fù)檢驗自己的能力成長，但 BOSS 也有各具特色的技能，從而使游戲變得復(fù)雜多樣，也令各個 BOSS 有自己獨特的魅力：

· 如居合哥，舍棄了下段攻擊等常見技能，替代為傷害極高的居合斬，但這并非無法防御，當(dāng)玩家掌握了他的攻擊規(guī)律后，四聲清脆的打鐵聲就可以處決這位 BOSS;

· 如居合哥的居合斬，針對各類特色技能也有合理的應(yīng)對方式，更要求玩家迅速學(xué)習(xí)其招式特點，從而利用敵人 AI 來反制，此處便屬于背板了;

· 本作實際只有獅子猿、二次猿、火牛、櫻牛、怨恨之鬼、櫻龍六個大型 BOSS，其中獅子猿和二次猿實際為一個，火牛、櫻牛、櫻龍機制過于簡單，實際只有獅子猿和怨恨之鬼較為出彩;

· 在人形 BOSS 的設(shè)計上，個人認為已經(jīng)做到極好，但大型 BOSS 在數(shù)量和質(zhì)量上顯然有值得提升的空間，估計有以下原因：

· 本作以人形 BOSS 為主，強調(diào)暗殺、拼刀等機制，過多大型 BOSS 容易喧賓奪主;

· 制作組精力不足，大型 BOSS 幾乎每個都要一套 AI，而人形 BOSS 可以修改同一套 AI，開發(fā)成本過大;

其他

· 宮崎英高的作品一向惜字如金，但本作主線清晰，描述更加直觀，使玩家猜測劇情的樂趣變小，更多的是探究劇情的背景故事;

· 物品描述減少，戰(zhàn)斗記憶道具等描述更直白，使玩家可以輕易理清故事的來龍去脈，降低探索樂趣;

· 支線劇情作為對主線的補充，但仍有部分劇情需要玩家推測(如丈的故事、櫻龍的故鄉(xiāng)等)，作為劇情平淡的彌補;

正如上文提到的，忍義手、各類道具、糖作為道具和輔助技能，可以增加玩家戰(zhàn)斗的靈活性和技巧度，展現(xiàn)多變的通關(guān)方式：

· 賦予玩家戰(zhàn)斗的技巧性，從而針對敵方弱點，如青傘打怨靈、鞭炮打動物;

· 更符合故事的文化背景，體現(xiàn)忍者的戰(zhàn)斗方式;

但它們在戰(zhàn)斗時并非不可或缺，而是作為對玩家操作的一個補充，隨著玩家游戲進程的發(fā)展，玩家可以適度使用忍義手道具，但無法將其作為攻克 BOSS 一擊必殺的制勝法寶，玩家的“如何”使用忍義手和道具而非“僅僅是使用”它們成為仍是操作的重點;

· 除了“看破”之外，游戲中不存在非學(xué)不可的技能(閃避得好看破也能不學(xué))，因此技能的定位實際與忍義手類似，可以輔助戰(zhàn)斗，而非主導(dǎo)戰(zhàn)斗;

· 部分技能面對特定 BOSS 有奇效，如仙峰腳對蝶夫人，但仍然需要玩家合理掌握釋放時機，本質(zhì)還是對操作的要求;

從產(chǎn)品角度上來看，該作是偏科的。《只狼》削減了包括裝備系統(tǒng)、交互等在內(nèi)的多個系統(tǒng)，甚至削減了大型 BOSS 的容量，專注做精美的地圖設(shè)計 + 人形 BOSS + 架勢條三者互為補充的設(shè)計，精細地在戰(zhàn)斗上微創(chuàng)新從而取得優(yōu)秀的游戲節(jié)奏，但事實證明，偏科讓玩家可以在“操作”的成長上一條路走到黑，獲得完美的正向循環(huán)。打完一個 BOSS，覺得自己變強了，即是最好的游戲體驗。