《光與影：33號遠征隊》自發(fā)售以來取得了令人矚目的成績，3天銷量突破百萬，兩周突破200萬，且在Steam平臺上好評如潮。近日，外媒Gamerant發(fā)布了一篇文章談到了這款游戲，認為它與《空洞騎士》極為相似，如同一枚硬幣的正反兩面。

文章指出，《光與影：33號遠征隊》所獲得的贊譽以及其開發(fā)背后的故事與《空洞騎士》如出一轍，表明小規(guī)模獨立游戲在行業(yè)中仍具有巨大的潛力。盡管《光與影：33號遠征隊》和《空洞騎士》的故事和世界設(shè)定大相徑庭，但這兩款游戲作為獨立開發(fā)者的作品，都代表了AAA工作室所忽略的某些方面。

近年來，大多數(shù)角色扮演游戲偏重于動作元素，而《光與影：33號遠征隊》的回合制戰(zhàn)斗以及《空洞騎士》將魂系與銀河惡魔城元素相融合的玩法，提供了新穎且令人耳目一新的選擇。

盡管有評論將《光與影：33號遠征隊》與《宣誓》《星際拓荒》《最終幻想7 重生》等現(xiàn)代角色扮演游戲相提并論，但實際上，這款游戲的靈感源自《最終幻想》系列的經(jīng)典作品。正如《空洞騎士》從《銀河戰(zhàn)士》《沙那多》和《塞爾達傳說2：林克的冒險》等早期平臺游戲中汲取靈感一樣，這兩款游戲都成功地探索了AAA游戲開發(fā)者似乎已經(jīng)放棄的游戲設(shè)計領(lǐng)域。

鑒于《光與影：33號遠征隊》已確認將改編成電影，且《空洞騎士：絲之歌》的發(fā)布備受期待，游戲行業(yè)或許能夠從這兩款游戲的成功中汲取相似的經(jīng)驗教訓。

《光與影：33號遠征隊》的導演Guillaume Broche在接受英國廣播公司（BBC）采訪時談到了這款游戲開發(fā)過程中的多個不同尋常之處，包括通過Reddit招募團隊成員，以及在疫情期間采取遠程辦公模式。不過，布羅什曾在育碧（Ubisoft）工作過，他深知《光與影：33號遠征隊》最初的構(gòu)想與游戲行業(yè)主流背道而馳，從小規(guī)模的團隊到看似過時的回合制機制，皆是如此。

最終，布羅什認為，《光與影：33號遠征隊》的成功部分歸功于團隊的適應(yīng)能力和專業(yè)技能，以及他們對游戲愿景的執(zhí)著追求。

《光與影：33號遠征隊》在《空洞騎士》《星露谷物語》《哈迪斯》《茶杯頭》等其他獨立游戲大獲成功之后脫穎而出，盡管其預算和團隊規(guī)模都不如這些游戲，但這表明獨立游戲與AAA游戲開發(fā)之間的差距正在不斷擴大。更具體地說，這表明游戲社區(qū)對經(jīng)典游戲設(shè)計的新穎創(chuàng)新方式越來越感興趣，例如回合制戰(zhàn)斗或《銀河戰(zhàn)士》風格的平臺游戲，而非超逼真的畫面和在線服務(wù)。

除了在游戲開發(fā)和設(shè)計方面打破常規(guī)外，《空洞騎士》和《光與影：33號遠征隊》還憑借其獨特的風格、角色和故事脫穎而出，與大多數(shù)游戲大相徑庭。就像《空洞騎士》在卡通風格的設(shè)計中融入了更暗沉的基調(diào)一樣，《光與影：33號遠征隊》也將《最終幻想》和《女神異聞錄》等系列的影響與自身的藝術(shù)理念以及重新演繹的維多利亞時代概念相融合。

因此，盡管這兩款游戲表面上看起來差異巨大，但它們都代表了獨立游戲領(lǐng)域中一種不斷發(fā)展的趨勢，而且這種趨勢毫無減緩的跡象。