《空洞騎士絲之歌》已經(jīng)發(fā)售，相信很多玩家還在觀望這款游戲要不要買，那么本作好玩嗎？下面請看由“那就原諒他”帶來的《空洞騎士絲之歌》玩法及難度體驗(yàn)評測，一起來看看吧。

在無數(shù)玩家的翹首期盼中，《空洞騎士》的續(xù)作《絲之歌》終于揭開面紗。

它是否承載了前作的輝煌，又是否開創(chuàng)了新的傳奇？

有《空洞騎士》珠玉在前，為《絲之歌》帶來了無與倫比的關(guān)注度，但也設(shè)下了一個(gè)幾乎不可能超越的標(biāo)桿。

前作在我心中是無可爭議的95分神作，因此，我曾無比期待這次全新的冒險(xiǎn)。

然而，在《絲之歌》中經(jīng)歷了數(shù)小時(shí)的折磨后，我個(gè)人的答案是，說句不客氣的話，如果這款作品不叫《絲之歌》，剝離掉《空洞騎士》續(xù)作的光環(huán)，它還能否獲得如今的熱度？我對此深表懷疑。

當(dāng)然，這份評價(jià)僅僅基于我在游戲首發(fā)版本中約10小時(shí)的前期體驗(yàn)，還遠(yuǎn)無法給《絲之歌》這部作品最終蓋棺定論。但如果僅以至今為止“受苦”的體驗(yàn)為參照，它在我心中僅僅是一個(gè)70分出頭的作品。

這份巨大的心理落差，主要源自于幾個(gè)足以摧毀核心體驗(yàn)的嚴(yán)重瑕疵，尤其是在本地化和難度設(shè)計(jì)上，讓我不得不重新審視這部萬眾期待的作品。

(注：以下評測均基于游戲的首發(fā)版本，截至目前的游玩時(shí)長約為10小時(shí)。)

傳承與演變：熟悉的風(fēng)骨，嶄新的探索感

在深入探討《絲之歌》的爭議點(diǎn)之前，必須先肯定其卓越的根基。游戲的美術(shù)、音樂與核心玩法，都光榮地繼承了《空洞騎士》那令人驚嘆的衣缽，這本身就為其奠定了極高的品質(zhì)下限。

標(biāo)志性的哥特式手繪風(fēng)格依舊細(xì)膩入微，而克里斯托弗·拉金(Christopher Larkin)的配樂也一如既往地動人心弦，將探索的孤獨(dú)與戰(zhàn)斗的緊張渲染得淋漓盡致。對于老玩家而言，這一切都是最親切的回歸。

然而，在最核心的世界結(jié)構(gòu)上，本作進(jìn)行了一次關(guān)鍵的演變。如果說《空洞騎士》是一個(gè)教科書式的“類惡魔城”游戲，強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)龐大、無縫連接的地下世界；那么《絲之歌》的結(jié)構(gòu)則更傾向于“箱庭”式的設(shè)計(jì)。 玩家的探索體驗(yàn)不再是面對一張巨大而連貫的地圖，而更像是在數(shù)個(gè)規(guī)模宏大、設(shè)計(jì)精巧但相對獨(dú)立的區(qū)域之間穿梭。這種轉(zhuǎn)變讓探索的節(jié)奏變得更為集中，但這是否是成功的進(jìn)化，則見仁見智。

難度曲線：是精妙的挑戰(zhàn)，還是失衡的刁難？

《空洞騎士》以其高難度的“魂味”體驗(yàn)聞名，那種越挫越勇、最終戰(zhàn)勝強(qiáng)敵的巨大成就感，是其魅力的核心之一。然而，《絲之歌》在繼承高難度的基礎(chǔ)上，其部分設(shè)計(jì)卻似乎走上了一條更為嚴(yán)苛乃至“不近人情”的道路，讓挑戰(zhàn)的快感大打折扣，取而代之的是一種持續(xù)的負(fù)反饋循環(huán)。

高額傷害與嚴(yán)苛的容錯率

問題的核心在于一個(gè)簡單的數(shù)學(xué)公式：敵人傷害太高，而玩家太“脆”了。 游戲中存在大量能一次造成兩點(diǎn)傷害的普通敵人和環(huán)境陷阱，而Boss戰(zhàn)更是幾乎默認(rèn)“一碰掉兩血”。與之相對的，主角大黃蜂初始僅有5點(diǎn)生命值。這意味著，玩家在探索和戰(zhàn)斗中常常處于“三擊斃命”的危險(xiǎn)邊緣。

雖然新的回血機(jī)制(攢滿絲線可一次性回復(fù)3點(diǎn)血，且支持空中釋放)看似強(qiáng)力，但它“要么不用，要么全用”的機(jī)制，反而加劇了生存壓力，使得玩家的體驗(yàn)如同走鋼絲，稍有不慎便會瞬間殞命，容錯率極低。

緊缺的資源與懲罰性的死亡

如果說戰(zhàn)斗的高風(fēng)險(xiǎn)沒有帶來高回報(bào)，那么挫敗感便會油然而生。《絲之歌》的經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)就扮演了這樣一個(gè)“雪上加霜”的角色。許多小怪乃至Boss戰(zhàn)本身并不掉落貨幣(珠子)，而解鎖存檔點(diǎn)(椅子)、傳送站、購買地圖等必要開銷卻相當(dāng)龐大。

這種設(shè)計(jì)徹底改變了玩家的心態(tài)。在前作中，解鎖這些設(shè)施只是探索過程中的“毛毛雨”，而在這里，玩家卻不得不為每一個(gè)關(guān)鍵的存檔點(diǎn)精打細(xì)算，甚至因?yàn)槟抑行邼桓一ㄙM(fèi)。

這種經(jīng)濟(jì)上的窘迫，與漫長的“跑尸”路程結(jié)合，構(gòu)成了最折磨人的體驗(yàn)。椅子距離Boss點(diǎn)往往十分遙遠(yuǎn)，路上又布滿了致命的敵人(例如前往“獸蠅”途中充滿惡意的蟲)，甚至還夾雜著需要精準(zhǔn)使用“斜劈”才能通過的強(qiáng)制跳跳樂環(huán)節(jié)，這種設(shè)計(jì)簡直能把人氣笑。

“吃了嗎，老弟？沒吃的話，吃我一記頭槌！

一不小心被送回起點(diǎn)后，迎接你的又是“三百六十五里路”的漫長返程。當(dāng)玩家在Boss戰(zhàn)中陣亡，不僅要面對漫長且危險(xiǎn)的返程，更有可能在途中再次失手，導(dǎo)致所有貨幣付諸東流。當(dāng)玩家歷經(jīng)千辛萬苦終于擊敗Boss，心中感受到的往往不是成就感，而是一種“終于解脫了”的疲憊，再看看自己空空如也的錢包，只剩下無盡的哀怨。

受限的符文系統(tǒng)與缺失的正反饋

前作中靈活多變的護(hù)符系統(tǒng)，到了本作的符文系統(tǒng)這里，似乎也出現(xiàn)了一些倒退。例如，“指南針”和“拾取范圍擴(kuò)大”這類在前作中占用極低、幾乎是探索必備的便利性符文，在本作中卻需要和其他強(qiáng)大的戰(zhàn)斗符文爭搶同一個(gè)寶貴的鑲孔。這種“逼你做選擇”的設(shè)計(jì)，實(shí)際上極大地限制了玩家的自由搭配，使得本應(yīng)豐富的玩法變得捉襟見肘。

勝利后的空虛：缺失的 Boss 戰(zhàn)回報(bào)

在前作《空洞騎士》中，每一次艱難的 Boss 戰(zhàn)勝利后，玩家都能獲得明確的正反饋。即便是最弱小的 Boss，也會掉落一筆可觀的吉?dú)W；而關(guān)鍵的 Boss 更是會獎勵強(qiáng)大的護(hù)符、關(guān)鍵的技能或是開啟新道路的道具。這種“勞有所得”的設(shè)計(jì)，是驅(qū)動玩家克服困難的核心動力之一。

然而，在《絲之歌》中，這種正反饋機(jī)制被極大地削弱了。絕大多數(shù)情況下，擊敗一個(gè) Boss 幾乎沒有任何實(shí)質(zhì)性獎勵。玩家得到的，往往只是通往一個(gè)更難纏的 Boss 或一張更令人煩躁的地圖的權(quán)利。這讓 Boss 戰(zhàn)的意義發(fā)生了質(zhì)變：它們不再是充滿驚喜的挑戰(zhàn)，而更像是純粹為了堵路而存在的障礙，玩家只是在“為打而打”。

這種設(shè)計(jì)上的吝嗇甚至延伸到了游戲的其他角落。更有甚者，在一些類似前作“愚人競技場”的挑戰(zhàn)場景中，那些在外面世界會掉落念珠(貨幣)的小怪，在這里竟然變得一毛不拔。這徹底剝奪了玩家通過磨煉戰(zhàn)斗技巧來積累資源的途徑，進(jìn)一步加劇了游戲的負(fù)反饋。

別扭的斜劈：肌肉記憶的挑戰(zhàn)與設(shè)計(jì)哲學(xué)的錯位

《絲之歌》對前作一個(gè)核心的肌肉記憶進(jìn)行了大膽改動：將小騎士標(biāo)志性的“下劈”改為了大黃蜂的“斜劈”。然而，這一改動，尤其對于手柄玩家而言，在游戲前期造成了不小的困擾。

在需要精細(xì)操作的平臺跳躍環(huán)節(jié)中，玩家往往需要在空中快速調(diào)整身位并發(fā)動攻擊以進(jìn)行跳躍。此時(shí)，搖桿或十字鍵的細(xì)微角度偏差，極易導(dǎo)致“斜劈”指令被誤判為“橫劈”，其結(jié)果往往是角色直直墜入深淵，重新來過。

公平地說，游戲在后期提供了解鎖傳統(tǒng)“下劈”動作模組的選項(xiàng)，這在一定程度上緩解了不適感，因此這只能算是一個(gè)前期痛點(diǎn)。

但這個(gè)設(shè)計(jì)背后，卻暴露了一個(gè)更深層次的問題：開發(fā)組 Team Cherry 似乎默認(rèn)了所有玩家都是成功挑戰(zhàn)了前作“鋼之魂”+“四鎖五門”的頂尖大神。

如果這是《蔚藍(lán)》(Celeste)那樣的純平臺跳躍游戲，高難度的精準(zhǔn)操作是其核心玩法，玩家會心甘情愿地投入時(shí)間去練習(xí)。但作為《空洞騎士》的續(xù)作，許多玩家期待的是在前作基礎(chǔ)上平滑的體驗(yàn)進(jìn)化，而非對基礎(chǔ)肌肉記憶的強(qiáng)制重塑。這種“高手思維”貫穿了游戲的許多設(shè)計(jì)，讓普通玩家在面對這些別扭的操作時(shí)，感受到了一種被開發(fā)者預(yù)設(shè)的門檻所篩選的挫敗感。

總結(jié)

一張巨大的負(fù)反饋之網(wǎng)

綜上所述，高額的傷害、懲罰性的經(jīng)濟(jì)與死亡機(jī)制、漫長的跑圖、受限的符文系統(tǒng)以及勝利后空洞的回報(bào)，共同交織成一張巨大的負(fù)反饋之網(wǎng)。它削弱了玩家“越挫越勇”的動力，將本應(yīng)是享受的挑戰(zhàn)過程，變成了一場令人身心俱疲的折磨。當(dāng)然，對于尋求極致自虐的頂尖玩家而言，這或許正是他們所追求的；但對于大多數(shù)玩家來說，這種設(shè)計(jì)無疑是令人失望的。

本地化的雙重困境：粗糙的文本與錯位的字體

對于一款注重氛圍、敘事和世界觀構(gòu)建的作品而言，本地化是連接開發(fā)者與玩家之間最關(guān)鍵的橋梁。然而，《絲之歌》在這座橋梁的搭建上卻顯得步履蹣跚，甚至可以說存在“偷工減料”之嫌。其問題主要體現(xiàn)在兩個(gè)層面：

1.文本翻譯：詞不達(dá)意的“硬傷”

首先是翻譯質(zhì)量本身的問題。但其問題的核心并非簡單的用語粗俗，而是一種用力過猛的“故弄玄虛”，一種既不貼近白話、也夠不上文言的“不文不白”風(fēng)格，最終導(dǎo)致了災(zāi)難性的閱讀體驗(yàn)。

這其中最登峰造極、也最啼笑皆非的，莫過于下圖這段翻譯：

知乎用戶“謬謬和謀謀”進(jìn)行了一番考證，揭示了其翻譯錯誤的全過程，原文其實(shí)是一段石碑銘文，內(nèi)容清晰直白：

At the seventh bell toll, send:

- Thirty measures, four beats Smokerock

- Eight beats Sweetsmelt

- Mark of fealty, all workers

中文翻譯的錯誤是全方位的。首先，“七鐘響時(shí)”就是一句語法不通的病句，其本意應(yīng)為“在第七次鐘聲敲響時(shí)”。其次，也是最核心的錯誤，譯者顯然陷入了字面陷阱，將作為容積/重量單位的 measures 和 beats 誤解為了音樂中的“節(jié)”和“奏”。

實(shí)際上，measures 一詞在《圣經(jīng)》的英譯本中就被用來指代“歌珥”(一種古代容積單位)，而 beats 很可能是其下級單位，兩者可能是一種10:1的進(jìn)位關(guān)系。至于 Smokerock(冒煙的巖石)和 Sweetsmelt(甜美的熔渣)則是充滿巧思的原創(chuàng)詞，結(jié)合場景推斷，很可能指代“煤灰”和“鐵水”這類工業(yè)原料。

因此，一段本意為“七點(diǎn)鐘，發(fā)出下列貨物：30石4斗煤灰，8斗鐵水，以及全體工人的良民證”的運(yùn)輸清單，在中文版里變成了一段毫無邏輯、不知所云的文字。如果譯者稍作考據(jù)，哪怕是俏皮地譯為“三十咚次斗又四噠次升”，也遠(yuǎn)比現(xiàn)在的版本要強(qiáng)。(該段落內(nèi)容主要由知乎用戶“謬謬和謀謀”的考據(jù)與解析發(fā)現(xiàn))

如果說上面的錯誤是翻譯在“創(chuàng)作”層面上用力過猛導(dǎo)致的失敗，那么另一些錯誤則暴露了最基本的流程缺失。一個(gè)讓人啼笑皆非的例子，就是將與NPC進(jìn)行“玩骰子”這類互動時(shí)的“Play”，直接翻譯成了視頻“播放”。

兄弟，播放骰子不？

這顯然是翻譯只看到孤立的文本稿件，而完全沒有聯(lián)系游戲場景所致。這也說明，負(fù)責(zé)最終拍板的校對與測試環(huán)節(jié)，存在著嚴(yán)重的缺位。

反正翻譯和校對，肯定有一個(gè)要拉出去砍頭。

2. 字體渲染：技術(shù)疏忽下的視覺缺憾

比翻譯質(zhì)量也更普遍的問題，出在了字體上。

許多玩家在游玩時(shí)可能會有一種揮之不去的“別扭感”：為什么地圖上的“鎮(zhèn)”、“窟”，技能描述里的“將”、“復(fù)”，設(shè)置選項(xiàng)中的“關(guān)”等漢字，字形看起來總有些奇怪？

獵人小怪？還是獵人小徑？

灰沼？

骨好像里面拐反了？

這并非是美術(shù)風(fēng)格的刻意為之，而是一個(gè)常見的技術(shù)性疏漏：游戲錯誤地調(diào)用了日文漢字字體庫來顯示中文內(nèi)容。

這個(gè)問題通常與翻譯人員無關(guān)，其根源在于Unity引擎的一個(gè)本地化插件機(jī)制。

簡單來說，為了高效切換語言，該插件并不會在選擇中文后完整加載一套中文字體，而是采用一種“備用字體清單”(Fallback)的邏輯去逐字尋找。當(dāng)游戲需要顯示一個(gè)中日共有的漢字時(shí)(如“関”與“關(guān)”)，它會按照清單順序查找。由于排序機(jī)制(通常是按字母順序，J for Japan 在 S for Simplified Chinese 之前)，程序會先在日文字庫里找到該漢字并顯示出來，導(dǎo)致玩家看到的實(shí)際上是日文寫法的“関”，而非中文的“關(guān)”。

這解釋了為什么“門”、“關(guān)”、“亮”這類字的字形會變窄，為什么“將”字右下角那一豎會多出來一點(diǎn)。雖然這個(gè)問題可以通過開發(fā)者手動調(diào)整字體清單順序，或者編寫額外的腳本來解決，但這往往需要開發(fā)者在項(xiàng)目早期就投入精力。許多海外團(tuán)隊(duì)在開發(fā)后期才著手本地化，為了圖方便，便忽略了這一對中文玩家體驗(yàn)至關(guān)重要的細(xì)節(jié)。

在《絲之歌》中，這種字體錯誤似乎集中出現(xiàn)在地圖、新區(qū)域提示等特定的UI元素上。這或許說明開發(fā)團(tuán)隊(duì)在其他地方使用了正確的加載方式，卻在這些地方有所遺漏。無論如何，這個(gè)“小問題”與糟糕的文本翻譯結(jié)合在一起，便產(chǎn)生了加倍的負(fù)面效應(yīng)。它不僅在視覺上造成了持續(xù)的干擾，更是一種信號，仿佛在告訴中文玩家：你們的體驗(yàn)，并沒有得到足夠的重視。

結(jié)語

一份寫給所有守望者的答卷

我們等了七年。

七年里，圣巢的故事已成為傳說，而對織城的想象，則在我們心中醞釀成了一場風(fēng)暴。

等來的，卻是一段充滿荊棘與錯愕的旅程。

是的，這篇評測里寫滿了我的失望與苛責(zé)。但它，并非故事的全貌。

因?yàn)槲覀兌贾?，遠(yuǎn)方的王國深處，依然有未竟的傳說在回響：四十位等待挑戰(zhàn)的魁首，六種截然不同的命運(yùn)，還有那如同圣巢“三螳螂”一般，足以載入史冊的榮耀時(shí)刻。

七年的守望，賦予了我們最高的期望，也理應(yīng)讓我們擁有最嚴(yán)苛的目光。但它同樣賦予了我們一份責(zé)任：去走完這段旅程，去見證完整的《絲之歌》究竟是何模樣。

我忍受著種種不適，繼續(xù)探索下去，正是為了尋找那個(gè)能讓我親手推翻自己結(jié)論的瞬間。

這份70分的答卷，我尚未寫完。

Team Cherry，希望你不要讓我們——所有守望了七年的人們——失望。

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絲之歌 類型:休閑 平臺:安卓 狀態(tài):運(yùn)營

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